CD Spieler metronom

Nach 30 Jahren der digitalen Musikwiedergabe war es 2012 mit dem metronom m�glich, technisch resultierende Fehler der Digital zu Analog-Wandlung zu korrigieren. Der neue metronom greift die Erfahrungen mit dem Vorg�nger auf und f�gt diese effizienter und mit anderem Analog-Digital-Wandlerchip zusammen.

metronom 14 Module

metronom Hochsockelmodule

· Kanal getrenntes Doppel Mono
· Unkomprimiertes Stereo Digital Signal
· TDA1540D Wandler im Keramikgeh�use
· Synchronisierte Oszillatoren an den TDA1540D
· Dynamische Korrektur des Shiftregisters
· Frequenzkompensierung der Ausgangsstufen
· Class A Betrieb des TDA1540D

Das Ergebnis dieses Zusammenspiels ist eine h�rbare Steigerung der r�umlichen Pr�zision. Es muss sich nicht mehr die Frage nach tief hinunter reichenden Bassregistern, nach Nuancen oder Transparenz der Wiedergabe gestellt werden - die Diskussion �ber klangliche Spitzenleistungen ist hier beendet. Es werden vielmehr neue Ma�st�be f�r Stetigkeit und Nat�rlichkeit der Wiedergabe gesetzt. Einfach ausgedr�ckt, im Vergleich zu den besten digitalen Wiedergabeger�ten, ob von CD oder Streaming, ob 16, 24 oder 32 Bit, klingt ein metronom lebendig und authentisch.

Simultan Datenformat

Keine Komprimierung, keine Artefakte und keine Quantisierungsfehler. Das Simultan Datenformat ist ein kompromissloses Datenformat f�r die Analogwandlung - w�hrend alle am Markt verf�gbaren digitalen Wiedergabeger�te mit dem I2S Datenformat arbeiten, welches die Stereokan�le zu nur einem Signal komprimiert. Mit dem Simultan Datenformat werden die Stereokan�le getrennt und unkomprimiert in einem eigenen Wandler-Chip pro Stereokanal verarbeitet. Die Wandler m�ssen damit nicht das geb�ndelte Signal wieder hochfrequent den Stereokan�len zuordnen. Stressfrei k�nnen diese ihrer eigentlichen Aufgabe nachkommen, plus: negative Wechselwirkungen, weil beide Stereokan�le im gleichen Chip verarbeitet werden, treten nicht auf. Von Digital bis zum analogen Ausgang wird ein kanalgetrennter Doppelmono-Aufbau erm�glicht.

Digital Analog Wandler TDA1540

F�r einen Analog-Wandler, der ohne eingebettete Filter und Verst�rkungsstufen produziert ist, muss man auf die Technik der ersten Stunde zur�ckgreifen. Aktuelle Chip-Architekturen haben den Fokus auf industrielle Standards, die den Bauaufwand und Produktionskosten senken sollen. Es werden Wandler produziert, die eine feste statische Digital-Analog-Wandlung ohne Behebung der hierraus resultierenden Fehler praktizieren.

Eine dynamische Wandlung ist nur mit wenigen Wandlerchips m�glich. W�hrend beim Vorg�nger zwei 16 Bit Wandler TDA1541A verwendet wurden, konnte das Prinzip der aktiven Korrekturschaltung metronom nun auch auf einen 14 Bit Wandler �bertragen werden. Da dieser Wandler eine noch um plus 42,86% komplexere Struktur des Shiftregisters besitzt, ist der TDA1540 f�r seine un�bertroffene nat�rliche Klangfarbe bekannt.

Aktive Korrektur metronom

Das wandlerinterne Shiftregister, dass die Analogwandlung der Daten aus dem Bitstrom sozusagen wie ein Schaltgetriebe �bernimmt, wird durch interne Oszillation gesteuert. Nachteilig geschieht dieses ohne metronom Korrektur mit einer festen Frequenz und nicht in Abh�ngigkeit zum empfangenen Datenfenster. Durch das aktive metronom Modul am Wandler, wird die Oszillation des Shiftregisters dynamisch an das Datenfenster angepasst.

dynamische Korrektur metronom 14

Der Oszillator und das Shiftregister im TDA1540 werden extern gesteuert. Eine dynamische Steuerung in Abh�ngigkeit zum Dateneingang, pr�zisiert die analoge Wandlung in einer neuen Gr��enordnung. Die Fenstergr��e des Digitalsignals (14,16,32 Bit) hat f�r ein realistisches Analogsignal keine Bedeutung. Die Daten des Ursprungssignals werden nur in jeweilig gro�en Datenbl�cken zugef�hrt.

Digitale Irrt�mer

Warum gegen HiRes dr�ngen? Weil es eine L�sung f�r ein Problem ist, das es nicht gibt, ein Gesch�ftsmodell, das auf vors�tzlicher Ignoranz und T�uschung basiert. Je mehr Pseudowissenschaft ungehindert in die Welt geht, desto schwieriger ist es f�r die Wahrheit... auch wenn das ein kleines und relativ unbedeutendes Beispiel ist.
Christopher "Monty" Montgomery, Xiph.Org: Weblink

Die Xiph.Org Foundation ist eine Non-Profit-Organisation, die sich dem Schutz der Grundlagen von Internet und Multimedia vor der Kontrolle privater Interessen verschrieben hat.

Verk�ufer der Audioindustrie haben schnellere Abtastraten gef�rdert. Die Akzeptanz solcher Ideen basiert auf dem Irrtum, dass schnellere Raten mehr Genauigkeit und/oder mehr Details ergeben. Ob es durch Profit oder Unwissenheit motiviert ist, die Promotoren, die die Industrie in die falsche Richtung f�hren, sagen das Gegenteil von dem, was wahr ist.
Dan Lavry, Lavry Engineering, Washington: Weblink

metronom Basisger�te

1. Revox B225

Mit engtolerierten Bauteilen von �berdurchschnittlicher Qualit�t. Die Steuerung zeigt eine gute Funktionalit�t mit direkter Titelanwahl und professionellen Sonderfunktionen.

Revox B225 metronom, 2200 Euro
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2. Philips CD304

Mit seiner eloxierten Aluminium Front und seinem R�hrendisplay passt der CD304 gut zu HiFi-Ger�ten im Standardformat.

Philips CD304 metronom, 1900 Euro
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3. Philips CD104

Der CD 104 ist der Organspender des 304 und vieler anderer CD Spieler, die sich in �ber 30 Jahren als die besten CD Spieler aller Zeiten kristallisierten.

Philips CD104 metronom, 1850 Euro
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4. Bang & Olufsen CDX

Im Inneren ist der CDX dem Philips CD 104 in weiten Teilen gleich. Somit ist der CDX mit seinem zeitlosen Design die richtige Wahl f�r Liebhaber von TOP-Ladern.

B&O CDX

B&O CDX metronom, 2100 Euro
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5. Philips CD204

Abweichend zu seinen Geschwistern ist der CD 204 ohne SMD Bauteile auf den Hauptplatinen gefertigt. Doch SMD Bauteile besitzen in einigen Bereichen Vorteile.

Philips CD204 metronom, 1850 Euro
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6. Philips CD100

Ohne Titelsprung r�ckw�rts, mit z�hen Zugriffszeiten und eigenwilliger Ger�uschkulisse beim Titelsprung ist ein CD 100 etwas f�r echte Liebhaber.

Philips CD100 metronom, 2100 Euro
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Liste aller geeigneten Basisger�te

Meinungen

Da haben Sie ganze Arbeit geleistet! Da� ein CD-Player �berhaupt zu solcher Musikalit�t fahig ist, habe ich bisher nicht geglaubt. Nach vielen Jahren und vielen CD -Playern war des Thema f�r mich eigentlich "gegessen"; vielen Dank, da� Sie mir nochmals die Ohren ge�ffnet haben (und ich vergleiche hier auf hohem Niveau - mit einer Studer Profimaschine und Masterbandkopien). Aber eine derartige Geschlossenheit im musikalischen Fluss, vorallem eine so gro�e Darstellung und K�rperhaftigkeit von Instrumenten und Stimmen habe ich bisher aus einer digitalen Quelle nie geh�rt. Tonal ist alles stimmig, von den B�ssen zu den H�hen, die Klangfarben sind reich und das Timing einfach perfekt!
A. Sandreuther, N�rnberg

Aus dem Staunen kam ich erst nach einiger Zeit raus. Mir fiel ein, wieviel Geld ich schon bei der Suche nach Perfektion ausgegeben habe. Im Verh�ltnis zu den Ger�ten, die fr�her bei mir wegen Ranglisten-"Empfehlungen" verschiedener HiFi-Gazetten gespielt haben, kann mein neuer 304 da nicht mithalten - im Preis! Ich komme mir vor wie ein Mann, der immer blinzelte und sich dann ein neues Brillenputztuch kaufte. Pl�tzlich sehe ich klar, vorher war es grieselig und verschwommen. Auf diese Idee h�tte ich fr�her kommen sollen.
Gerhardt Wengenroth, Hemer

Den modifizierten CD 304 habe ich zusammen mit Freunden an unterschiedlichen Wochenenden mit einigen anderen Playern der Preisklasse 2500.- bis 7000.- � in ausgiebigen H�rsitzungen verglichen. Ich neige nicht zu �bertreibungen, deshalb muss ich eindeutig betonen, dass die f�nf Player nicht um riesige Welten auseinander lagen. Dennoch bleibt festzuhalten, dass der CD 304 in punkto Geschlossenheit des Klangbildes, der Durchsichtigkeit von Orchester und Stimmen, der Impulstreue und Pr�zision den anderen Spielern bei fast jedem Musikmaterial h�rbar �berlegen war. Nicht zuletzt ist die Erm�dungsfreiheit zu loben. Man kann stundenlang mit dem 304 h�ren, ohne ein Anzeichen von akustischem Stress.
Hans-Peter Storz, Freiburg

Nach vergeblichen Versuchen, von zwei �Fachleuten� eine klemmende Schublade und das flackernde Display meines Philips 304 instand setzen zu lassen, bin ich per Internetrecherche auf Sie gesto�en. Der Philips l�uft nun wieder einwandfrei und macht mir gro�e Freude - daf�r ein freundliches Dankesch�n. Auch an der Kommunikation habe ich gemerkt, dass Sie sich wohltuend vom Geschw�tz selbst ernannter Spezialisten abheben.
Hannes Scholten, Stuttgart

Gr�nder der HiFi-Zeitschrift Audio und ehem. Chefredakteur Stereoplay

seit sonntag abend steht der 304er wieder ordentlich verkabelt im regal. macht wieder richtig spa� das teil. ich dr�cke es mal so aus: er kann nicht nur cd`s besonders gut abspielen, sondern nun will er es auch. du hast ihn sozusagen �frei gelassen�. danke daf�r!
M. B�chner, Gerbrunn

High Bit im Vergleich

Gerne wird der Anschein erweckt, dass die HiFi-Entwicklung in den vergangenen 30 Jahren riesige Spr�nge gemacht hat. Glaubt man der Werbung f�r digitale Wiedergabeger�te, wird jedes Jahr kontinuierlich eine immer bessere Wiedergabe geboten. Solche Behauptungen werden bereitwillig aufgenommen, sucht doch der rastlose HiFi-Interessent st�ndig nach Verbesserungen. Wenn man die Werbeaussagen w�rtlich nimmt, sollte man zu dem Schluss kommen, dass die Reproduktion von Musik �ber eine neue HiFi-Anlage besser ist als das Original!?

Philips TDA1540 14 Bit DAC

In der Werbung spielen immer h�here Bit-Zahlen eine entscheidende Rolle. Sie sollen klangliche Vorteile suggerieren. Das verdummende Prinzip lautet: "Je h�her die Zahlen, desto besser das Ergebnis." Allzu gern wird verschwiegen, dass die aus dem technischen Zusammenhang herausgel�sten Zahlenwerte keinerlei Aussagekraft haben.

Vergleich im H�rtest

Vorteile die auf dem Papier stehen, suggerieren eine �berlegenheit, aber sie bringen dem Zuh�rer nichts. F�r einen objektiven Vergleich m�ssen zun�chst einmal identische Bedingungen geschaffen werden. Beide Abspielger�te, der metronom mit TDA-Wandler und ein Vergleichsger�t mit High Bit Wandler, geben die gleiche Aufnahmequalit�t wieder. Beide Abspielger�te besitzen den gleichen Ausgangspegel (+-0,5dB) und werden mit gleicher Verkabelung an der selben Musikanlage getestet. Laufen beide Ger�te zeitgleich, kann am H�rplatz durch Umschalten der Wiedergabequelle an der Fernbedienung - frei von allen technischen und r�umlichen Unterschieden - verglichen werden. Um das Ergebnis frei von Vorurteilen, Suggestionen und "Hintergrundgeschehen" zu halten, wissen die Zuh�rer nicht, welches Ger�t jeweils zu h�ren ist. Abschlie�end wird daher die Anzeige der Eingangsquelle am Verst�rker abgedeckt.

Der H�rtest f�llt nun sehr kurz aus. Der Unterschied ist sofort, eindeutig und jederzeit wiederholbar festzustellen. Es f�llt die gr��ere und trotzdem straffere Klangf�lle der "alten" Technik auf. Nicht nur die Menge an Details, auch deren Pr�zision und Nat�rlichkeit ist �ber das gesamte Frequenzspektrum nicht nur "ein kleines bisschen" besser. Auf eine blumige Beschreibung von Nuancen kann daher erfreulicher Weise bei diesem H�rvergleich verzichtet werden.

Die Gr�nde f�r die derart deutlichen Klangunterschiede liegen in den Analogwandler-Chips und der Art, wie diese in den Ger�ten an den Datens�tzen angebunden werden. Das Ergebnis dieses Vergleichs ist eine "schallende Ohrfeige" f�r moderne Audioelektronik und spricht gegen jegliche Manipulation des digitalen Signals durch HiRes Over-und Upsampling oder Kompression. Die Vorteile eines HiRes liegen allein in der billigeren Produktion durch h�here Integration und somit eine verringerte Anzahl von Chips und Bauteilen in den fertigen Endger�ten. Mit einer Vereinnahmung der Wiedergabe durch den Computer, m�chte zudem das Musik-tragende Medium CD weg rationalisiert werden - auch wenn eine Daten�bertragung �ber den Computer gegen�ber einer dedizierten L�sung im CD Spieler im Nachteil ist.

Messdaten

Ein direkter Zusammenhang zwischen isolierten Messdaten und gutem Klang kann nicht gefunden werden. Sie k�nnen guten Klang nicht durch konkurrierende Zahlen �ber den Klirrfaktor oder Erweiterung des Frequenzbereichs ausfindig machen. Bei digitalen Wiedergabeger�ten finden sie heute Argumente wie Quantisierung der Bit-Zahlen und Sampling-Frequenzen. Es bedeutet nur Senkung von Herstellungskosten und Entfernen von der urspr�nglichen Musik-Aufnahme. Die Erfindung der CD war ein epochales Ereignis. Es liefert den Ton des Masterbands direkt in unseren eigenen H�rraum. Es war die Kristallisation der Bem�hungen der Ingenieure der damaligen Zeit. Im Vergleich dazu bietet die neue Generation digitaler Wiedergabeger�te nur die Erh�hung der Datenrate. Die Lebensdauer dieser Ger�te wird von kurzer Dauer sein. Was wir brauchen, ist ein gutes Verst�ndnis f�r Widergabeger�te die unserem H�rsinn entsprechen.

High Bit Technik im CD-Spieler

Hier werden die Eigenschaften eines metronom CD-Spielers, welcher zwei der altbew�hrten Wandler TDA1540 besitzt, in einen Vergleich mit einem modernen Wandler f�r HiRes gebracht. Dieser HiRes Wandler wird in Wiedergabeger�ten im vierstelligen Euro-Bereich verbaut, ist aber genauso in Ger�tschaften f�r nicht 100 Euro zu finden.

High Bit DAC

Links am Bildrand sind oben und unten ein Transistor f�r die Stummschaltung sichtbar, die zuletzt vor den Cinchbuchsen am Ausgang sitzen. Am Signalweg davor befinden sich rechts daneben je Stereo Kanal 2 schwarze Widerst�nde und 1 Kondensator, die einen analogen Tiefpassfilter bilden. Es ist keine Aufbereitung durch weitere Verst�rker n�tig. Dank der Gleichstromregelung ist auch ein Koppelkondensator im Signalweg �berfl�ssig. Dieser Wandler erm�glicht mit seinen integrierten Digitalfiltern, seinen Verst�rkern sowie der Entfernung des sch�dlichen Gleichstroms einen Verzicht auf viele weitere Bauteile und somit eine erhebliche Kostenreduzierung. In den hochpreisigen Wiedergabeger�ten finden sich erstaunlicherweise trotzdem weitere Verst�rkungsstufen und Spannungsfolger (Buffer), zum Teil auch mit R�hren. Deren Aufgabe ist es, dem Ger�t durch eine Ver�nderung des urspr�nglichen Signals eine individuelle Note zu verleihen. Mit Klangneutralit�t haben solche Ma�nahmen nichts zu tun.

Auf dem Papier hat der 30 Jahre nach dem TDA1540 entwickelte Wandler Vorteile: Eine h�here Bitrate, einen gr��eren Dynamikbereich und den f�r Entwickler attraktiven "fertigen" Audioausgang mit definierten 2 Volt Leistung. Der ist insofern praktisch, weil hier keine eigene Entwicklung mehr n�tig ist. Allerdings - und das ist einer der entscheidenden Nachteile - auch nicht mehr m�glich. Andere Vorteile beziehen sich angeblich auf Aufl�sung und Dynamik - aber nur theoretisch und auch bitte nicht mit der Menge an Details oder Feinzeichnung zu verwechseln. Die h�here Aufl�sung bezieht sich am Beispiel einer 192khz Widergabe auf eine Erweiterung des verarbeiteten Frequenzgangs auf 96khz (Nyquist, Samplingfrequenz gleich min. doppelte Widergabefrequenz) - eine Frequenzerweiterung, in der keinerlei nutzbare Informationen beim digitalen Musik-Endprodukt enthalten sind, die bei der Musikaufnahme von der Physik unterliegenden Mikrofonen nicht aufgezeichnet wird und die auch vom menschlichen H�rsinn nicht erfasst werden kann. Zu finden ist in dem erweiterten Frequenzgang 'Dither' - bei der digitalen Datenverarbeitung im finalen Mastering immer hinzugef�gtes digitales unnat�rliches Rauschen - n�tig um die Re-Quantisierungs St�rungen der erh�hten Samplingfrequenzen zu kaschieren.
Hingegen �berschlagen sich Hersteller von Audio Elektronik in der Angabe von immer gr��eren Werten des Abstands von Rauschem zum Signal als Qualit�tsmerkmal.

Musik erreicht einen Dynamikumfang je nach Instrumentierung von 80 dB. Die menschliche Stimme besitzt einen Dynamikumfang von 40 dB. Der Dynamikumfang des TDA1540 bietet mit 94 dB bereits eine nicht wirklich nutzbare Reserve und erreicht in der praktischen Anwendung weitere Austeuerungsreserve, auch wenn zuvor die n�tigen -9dB f�r Digital und Analogl schon erreicht sind.
Ein Presslufthammer erzeugt 120 dB Schalldruck, danebenstehend k�nnen Sie eine mit 40dB laut rufende Person nicht mehr verstehen. Ohne Geh�rschutz auch 5 Minuten danach nicht. Die Angabe des Dynamikumfangs f�r HiRes Produkte ist eher theoretischer Art - um nicht zu sagen, sie sei realit�tsfremd. Bei einer Musikwidergabe hat es keine Auswirkung den Dynamikumfang auf dem Papier immer weiter erh�hen zu wollen. Insbesondere wenn daf�r eine nat�rliche Klangfarbe in den Hintergrund gestellt wird. Eine Notwendigkeit besteht im Studio bei der digitalen Signalverarbeitung, eine h�here Aussterungsreseve erleichtert einem 'modernen Toningenieur' die Arbeit z.B. �bersteuerungen im Endprodukt zu vermeiden. Die Gr��e des Datenfensters (1 Bit, 28 Bit, 32 Bit) mit der die Musik digital 'transportiert' wird, steht allein in keinem Zusammenhang mit einem besseren musikalischen Ergebnis. Anders als eine erh�hte Samplingfrequenz, schadet eine erh�hte Bit Rate zumindest nicht dem Widergabeergebnis - es hat nur keinerlei Nutzen.

Siehe auch: Xiph.Org Foundation (Englisch)

Die Xiph.Org Foundation ist eine Non-Profit-Organisation, die sich dem Schutz der Grundlagen von Internet und Multimedia vor der Kontrolle privater Interessen verschrieben hat.

Wie k�nnen wir 'Klang' messen?

Die Antwort ist ern�chternd. Seit einem halben HiFi-Jahrhundert versuchen tausende Forscher und Ingenieure weltweit, das Geheimnis des guten Klangs messtechnisch zu definieren. Es ist immer noch nicht gelungen. Wahrscheinlich wird es auch niemals gelingen. Wir nehmen Musik auf unterschiedliche Weise auf. Das ist morgens anders als abends. Wenn wir gestresst sind, h�ren wir anders, als wenn wir fr�hlich sind. Emotionen spielen also eine erhebliche Rolle.

Mit den heutigen technischen M�glichkeiten k�nnen wir Musik, sprich Schall, weder mit 100%iger Genauigkeit aufnehmen noch wiedergeben. Es gibt keine perfekten Mikrofone auf der Eingangsseite, noch gibt es perfekte Lautsprecher auf der Ausgangsseite.

Das ist die Grundlage, auf der die Entwicklungen der vorigen Jahrzehnte basieren. Aber das Streben nach High Fidelity, also der Wiedergabe des Originals mit m�glichst hoher Naturtreue, hat seltsamerweise einen anderen Weg genommen. Statt weiterhin um jedes Qu�ntchen Qualit�tssteigerung zu ringen, haben sich die urspr�nglichen Ziele streng genommen ins Gegenteil verkehrt. Das zeigt der Erfolg von "Hi-Res" Datenformaten. Er beruht auf dem Diktat, die Kosten drastisch zu senken und billige Kopien verbreiten zu k�nnen, die auch auf einfachen Ger�ten, ob Mobil oder daheim, eine gute Wiedergabequalit�t bieten sollen. Diese "geditherte" musikalische Qualit�t widerspricht allen HiFi-Grunds�tzen. Parallel dazu sank der Anspruch an die Abspielger�te. Das unterste Ende markieren USB-DACs, der Dudelklang aus dem Handy oder die Dauerberieselung im Supermarkt mit qu�kenden Lautsprechern, die der Laune schaden.

Schlussfolgerungen

1. Bei Entwicklung, Reparatur oder Modifikation von HiFi-Komponenten sind Messungen unerl�sslich. �ber die Wiedergabequalit�t sagen sie jedoch nur sehr wenig aus. �brigens genauso wenig, wie die Angabe der Watt-Belastbarkeit bei Lautsprechern.

2. Das Streben nach Fortschritt und Verbesserung ist eine elementare Tugend des Menschen. Ohne diese Eigenschaft h�tte es kein Auto, kein Dampfschiff und keine Mondlandung gegeben, gleichg�ltig wie man diese bewertet. Es gilt also, nach immer neuen Wegen zu suchen, um die Wiedergabe eines HiFi-Ger�ts zu verbessern, und sich minderer Qualit�t zu verweigern.

3. Der Gedanke der Nachhaltigkeit schlie�t ein, dass wir den Wert alter Ger�te entdecken und entsprechend einstufen. Der "High-End-Player" mit DVD-Laufwerk, wie er mittlerweile in jedem PC werkelt, ist bei einem Defekt schon in wenigen Jahren nicht mehr zu erhalten. Die Reihe l�sst sich beliebig fortsetzen.

4. Wir geben viel Geld f�r Unn�tiges und wenig Werthaltiges aus. Die "Wegwerf-Kamera" steht als Symbol f�r teures Wirtschaften mit Rohstoffen und Ressourcen. Der Sinneswandel hat jedoch schon jetzt manch einen �berholt. Immer mehr Menschen geben ihr Geld bewusst f�r Produkte aus, die ein hohes Qualit�tsniveau mit langer Haltbarkeit verbinden.

5. Musik ist ein unglaublich faszinierendes Medium. Sie verdient es, dass wir ihr eine angemessene technische Basis g�nnen, um sie in ihrer ganzen Sch�nheit und Vielfalt zu Hause genie�en zu k�nnen.

Bauarten in der Audiotechnik

Betrachtet man die Bauarten der Audio-Elektronik aller bisherigen Entwicklungsstufen, findet man eine schmalbandige Epoche, mit der die angestrebte originalgetreue Musikreproduktion derzeit noch am besten zu erzielen ist. Nach Abl�sung der Vakuum-R�hren durch Germanium-Transistoren und deren Abl�sung durch Silizium-Transistoren, wurde HiFi-Elektronik aus vielen einzelnen Transistoren in sogenannter diskreter Bauweise gefertigt.

Philips CDM1 Laser

Alle folgenden Entwicklungen durch immer h�here Integration von Schaltkreisen in Silizium, bringt in der HiFi-Elektronik Vorteile in Baugr��e und Kosten, aber Nachteile in z.B. Impuls- oder �bersprechverhalten. Sicher w�re ohne die wachsende Integration ein CD-Spieler, oder auch ein Computer, in wohnzimmertauglichen Dimensionen kaum vorstellbar. Aber was f�r einen HiFi-Verst�rker h�chster G�te zutrifft, gilt auch f�r ein Wiedergabeger�t. Diskret aufgebaute Ger�te sind teurer in der Produktion, bieten aber eine h�here Klangqualit�t.

Die Stufe, an der wir keine echten Verbesserungen an Audio-Ger�ten (Ausnahme sind nur Lautsprecher) mehr erwarten d�rfen, hat l�ngst begonnen. Die Hersteller konzentrieren sich auf den gr��ten Konsumermarkt mit "Multimedia-K�hlschr�nken". Sogenannte diskrete Bauteile werden weiter rationalisiert und beginnen klimawandelartig in gro�em Umfang auszusterben. Absoluten Vorrang haben hochintegrierte Chips, die sich universell in PCs und AVR-Receivern, Mikrowellen und Autos einsetzen lassen. Die Entwicklungsarbeit in den Gro�konzernen besteht �berwiegend darin, diese Universal-Chips f�r die jeweilige Anwendung zu programmieren. Mangels diskreten Bauteilen wird k�nftig niemand mehr ein Audioger�t mit h�chstem Anspruch produzieren k�nnen - auch wenn er es wollte.

Digitale Musikwiedergabe

Gibt es demn�chst nur noch einen Universal-Chip f�r jeden Zweck? Mit eingebautem Over und Upsampling. Mit "Klangfeldgeneratoren", die alle Schw�chen der Konstruktion psychoakustisch hinweg suggerieren - ein Datenstandard-Dressing an 'kalorienarmen' Schaltnetzteilen.

Diese Zukunft wird kommen. Statt einer Musikanlage wird im Wohnzimmer des Konsumenten ein Multimedia-Computer stehen, der neben der Wiedergabe von Musik und Videos auch den K�hlschrank verwaltet und f�r aus dem Netz geladene HiRes-Songs die Geb�hren automatisch abbucht.

Was bleibt demjenigen, der einen h�heren Wert auf die Qualit�t der Musikwiedergabe legt: Bereits gefertigte Ger�te in diskreter Bauart zu suchen, diese liebevoll zu erhalten und defekte oder gealterte Bauteile zu ersetzen.

Es ist verst�ndlich, dass Menschen mit zwei Ohren und etwas dazwischen seit vielen Jahren an der Vinyl-Schallplatte festhalten. Die Vinyl-Klangqualit�t gilt als nat�rlich und ausgewogen. Aber wie w�re es, ein digitales-Abspielger�t zu erhalten, welches bekannte Einschr�nkungen �berwinden kann und Musikwiedergabe in einer �berraschenden Dimension erm�glicht. Ein Wiedergabeger�t mit nat�rlichem, r�umlich pr�zisem und direktem Klang.